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在搜索一个具体的音乐

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第一章

需要隐式。距离滑雪牵引噪声钢琴。其中自修感到内疚。不过其中的机会来到他的援助。在接受证据,否认它以后的价值。它不再相同。是最普遍的乐器可能并非不可想象。

 

1948年。 一月。 有时当我写我很羡慕的表达更强烈的方式。写作总是在其他东西的费用进行明确。神秘的牺牲,因此真理等等应有尽有。在这些时刻,我感到对音乐的渴望,正如罗杰·杜卡斯说不堪重负,“他喜欢,因为它并不意味着什么。”

 

二月。 风景的变化让我忘了在我心中的重量。一个没有记忆,没有后顾之忧,我可以在我感到深深的激动人心。想法是寻求出口比的话其他:TAラララ繁荣whistlings-的声音,没有意志完美丰满的雪阵风结束。在海风吹拂的高原,享有滑雪丝束的顶部,铁钩转身轮,已经刮了冻雪走。这个机制的流逝损伤防霜晶体。但这些事是必须,必然的,是和谐。异构宇宙折磨我们。今天的人们回归自然的滑雪牵引车,半履带车,坎大哈绳,超轻合金的较量。由此,完美地装有,铬穿鞋,石棉戴着手套,尼龙包覆,它们采样完美山空气。他们是燃烧并同时冻结他们的夹攻抓获。我必须找到一种方式来表达这一点。

 

游行。 回到巴黎我已经开始收集的对象。我有一记“噪音的交响乐”;毕竟,出现了诗篇交响曲。我去法国广播服务的音效部门。我发现拍板,椰子壳,电喇叭,自行车角。我想象自行车角的标度。有锣鼓birdcalls。这是迷人的,一个行政系统应与birdcalls关注,并应正规化正式的形式,正式记录在他们的收购。

我带走门铃,一组编钟,闹钟,两款摇铃,二幼稚画whirligigs。店员会导致一些困难。通常情况下,他被要求用于特定项目。有没有平行文本没有音效,有没有?但bt365体育谁想要的噪音没有文字或背景的人是什么?

说实话,我怀疑没有这些对象将是任何对我有用处。他们太清楚。一些争吵与管理,并没有签订授权数,我把他们带走。

我带他们与孩子的快乐,即使他的怀里满尴尬的,虽然没用,事情并没有走出阁楼的没有我滑稽的有力感,内疚。

 

4月1日。 如果我们比较了他的意图,他的手段,我们将更好地了解具体的音乐家的不安。这一点,例如,就是我们在他的笔记中找到:

上有节奏的固定音型,偶尔间断的由对数rallentando,圆形噪声的叠加;纯噪声的节奏(?)。然后差分噪声神游。与交替松弛和紧张的声音一系列殴打的结论。整个事情被视为行板。不要怕长,或缓慢的。

4月3日。 现在的对象都放好在柜子里的工作室德essai(实验工作室)。我需要一个节拍器。这是送给我一没有及时打,也不跟随的人。令人难以置信的是一个节拍器多少可以缺少节奏感!

 

4月4日。 突然的照明。加声音的分量的噪声,即,与冲击元件结合旋律元件。从这个,木材的概念切成不同的长度大约调谐管,。第一次尝试。

 

4月5日。 我的木片是可悲的。我需要一个车间。它已经够糟了尝试将它们切割成不同长度和各种材料。后来,他们被安排,使他们可以轻松播放。我背对着钢琴的问题又来了。通过“噪音钢琴”我的意思是那被塞进工作室材料桩。常客演播室D'essai,谁是我的怪癖不再感到惊讶,现在认为我是一个麻烦。我一直觊觎在车间一个星期的工作台。我要求它被移出。它的坚固,不振动。我可以钉各种支持的吧。我安排我的小铃铛和它的自行车喇叭的一排。

我仍然不知道这些准备工作。

 

4月7日。 第二照明。木材的所有这些笨拙位构成事物的教训;它们只不过调谐到半波长谐振器之外:它们被固定在一个“节点”,并在它们的自由端处的“波腹”振动。我逃学来到突然结束了;导致我回到教室:在声学和音乐理论的第一课。温室和教师给我一个贫穷的标志。

让我们把实验尽可能将去。我需要器官部分,而不是“噪声钢琴。”我去cavaillé - 科尔和普莱耶尔。在那里,我发现在炸毁器官的部分。我回来了“32页脚”和舌芦苇一卡车。我的创意会不会打他们像一个管风琴,但他们用木槌击,或许他们失谐。战争已经采取了这种上。

 

4月12日。 我需要为我越来越费力试验一些帮手。他们中的一个吹进两个最大的管道,这是愉快只是一个“小音”分开。 (我们在此表达,小音或大笑了很多半音,请你。)第二个帮手,有两个槌,盖好容易xylophonic横卧肖像的一个八度设防。第三是负责小铃铛的。我撰写的得分的几间酒吧。我们排练,犯错误,重新开始,记录。结果是前景堪忧。

而由大的方形木制管产生的声音是好奇,变化的(根据它是否在不同的地方来袭,上不同载体),得分是可怜不足。我现在觉得,如果我要去落后。我简直不能忍受的是围绕着我的尊重。 ?他们从我和这些试验想要的东西,当我深深地相信,我要下去了死胡同?

 

4月15日。 我保留从这些试验仅两个或三个古玩:振动金属带,可以带来与任何物体接触。它然后产生“的敲击声”。抑制晶体玻璃,钟的振动,用指甲或纸板,或金属片,并且你混合噪声,声音,节奏。

相反,我试图构建自动振动金属条(如门铃),我可以带来与各种声音体接触。这样,我得到这些机构,其叠加的声音攻击的噪音和节奏进攻的模式。结果是深刻单调。

此外,所有这些噪音是可识别的。当你听到他们尽快,他们建议玻璃,铃,木,锣,铁......我对音乐放弃。

 

4月18日。 你不能在两个地方一次。我必须在录音室和声音展位之间进行选择。这是我最后的避难所。窗口保护我从演播室。我是转盘,混频器,电位器之一。我隐约感到放心。我通过中介进行操作。我不再操纵声音对象自己。我听通过麦克风的效果。这相当于我埋在沙子里的头,因为麦克风只给出了原始声音有一定的辅助疗效和质量上添加任何内容。但是,安全的感觉,我觉得在声音的展台给我力量继续进行这些实验对于一些多天,即使现在我对他们的期望什么。

 

4月19日。 由具有钟声一头撞在我得到的声音 攻击。没有它的敲击钟成为双簧管声。我竖起我的耳朵。已经违反出现在敌人的行列?具有这样的优势改变了立场?

 

4月21日。 如果我从他们的攻击切断声音,我得到一个不同的声音;在另一方面,如果我补偿强度下降与电位器,我得到一个漫长的声音,并且可以随意移动的延续。所以我录制了一系列以这种方式做笔记,每一个光盘上。通过安排上记录玩家的光盘,我可以使用控件,如我所愿,一个接一个或同时播放这些音符。当然,操作是笨重,不适于任何艺术鉴别;但我有一个乐器。一项新的文书?我怀疑。我是谨慎新工具,德松德或ondiolines,什么德国人傲慢地调用 “ELEKTRONISCHE MUSIK." 当我遇到任何电子音乐,我的反应就像我的父亲小提琴手,还是我的母亲,一个歌手。我们的工匠。在这一切的木制和锡的垃圾和在我的自行车喇叭我找回我的小提琴,我的声音。我正在寻找有声材料直接接触,没有得到的方式任何电子。

 

4月22日。 一旦我最初的喜悦是过去,我深思。我已经有相当多的问题,我的唱盘因为每个转盘只有一个音符。用电影闪进,好莱坞风格,我看到自己周围环绕着十个转盘,每一个音符。但它会是这样,数学家会说,在 最普遍 乐器 可能。

是另一条死胡同,还是我拥有它的重要性,我只能猜测的解决方案吗?

 

4月23日。 这一次,我在抽象思维:科学的假设......也就是说,每个键的器官相连,将有相应的光盘把它作为一个需要转盘;让我们假设这个机构的键盘接通同时或一前一后的唱机,此刻和时间的长短需要的话,通过用“n”的命令的混合器开关的装置; 理论上 我们得到了一个母亲的仪器,能够替代不仅所有现有的仪器,但每一个可以想象的仪器,音乐与否,他们的笔记是否是在TESSITURA一定间距。目前,该仪器是完全在我的想象,但是,在一定程度上,它可以实现的。在任何情况下,出于实际和经济上的原因,也不能很快就意识到,它可以作为一个工作假设,一个理论框架行事。什么是福科学的教育!没有实验的手段你是允许的,一时间,与实验纯粹是通过想象进行。所以一时间我玩这个 最普遍 钢琴 可能 在我心中,一个对百科全书派仪器。这不就是一个新的百科全书的世纪?

 

四月底的。 我花这些天的一半的信仰状态。如果你创造,你必须得到一个专利。微微一笑:你可以申请专利的想法?这似乎也可以。

我孜孜不倦地试验。令人惊讶的是要注意如何 同样的过程 不停地执行,并以不同的方式永远不会完全耗尽的现实:总是有更多的学习,并总有一些意想不到的结局感到吃惊需要我们。为原则就是一切。

我应当对发生了什么事去了。

哪里本发明来自?没有它的时候发生的?我毫不犹豫地回答:当我 干扰 声钟声。分离攻击的声音是生成的行为。整个混凝土音乐的载于胚胎有声材料这在本质上创造性的行为。我有一瞬间没有特别的记忆,当我做了这个记录。首先发现依然被忽视。我感谢我的固执。当你坚持对所有的逻辑,那是因为你期望从一个偶然事件逻辑无法预见的东西。我的优点是,我注意到一个跻身全国百强的一项实验中,显然只是令人失望的人,它提供了一个出路。我也需要大胆概括。

此外,很多时候我们没有得到来自来自实验事故的启示什么。这里有一个例子:大家已经落后播放的声音。这是一个奇怪的现象,我们有时会从它那里得到意想不到的效果。但是,据我所知,从来没有人画 一般 结论。从来没有人考虑声音播放向后作为可以被构造和结构化的音乐素材。然而声音播放向后已经加倍,至少一个先验已知的器械的数量。音乐社区并不关心;然而,二十多年的实验已经发生的每一天。

落后的钢琴演奏和弦只是有趣受到一定的条件:当然,如果给马上上升到实验实验只不负有心人。那么你可以得到器官的声音,或者从钢琴钟声笑声。工具主义就不再的大奖赛杜音乐学院的赢家,但录音师。